????2011年，本地一次微電影的選角活動，受到不少梧州市民的熱議，微電影開始走進大家的視野。隨后，一批微電影團隊興起，梧州迎來了微電影創作高峰期。時至今日，當初被業界看好的微電影，是否如人們所期待的那樣走向成熟？
經驗不足設備不夠好
????31歲的農祖彬是土生土長的梧州人，他的微電影業務如今已經在南寧、柳州、梧州等地鋪開。
????但六年前可不是這樣，當時他的第一個作品是《偶遇》。把作品拍完、剪輯完之后，他就反復觀看，“剛開始看不出什么問題，過幾天就發現不足的地方，再去調整，反復幾次之后才有了最后的成品。”農祖彬說，在大學時學的是攝影藝術，但拍攝微電影的那段時間，總覺得想要的東西和呈現出來的不一樣，還是拍攝的經驗太少。
????同樣身為微電影導演的伍盛偉，大學畢業后，應梧州學院心理健康咨詢辦公室老師要求拍攝的《梧院無悔》，在網絡上的點擊率很高。通過四個校園故事來展現大學生遇到的困惑和問題，如對學業和前途的迷茫、面對情感和事物的自卑、朋友之間的不信任和誤解、對親情的漠視等，伍盛偉說：“把想要的畫面自己表達出來，這種感覺很妙。”
????與此同時，這股“微電影風”也刮到了鄉間田野。2012年，岑溪市永昌武術培訓中心的教練李程拍了一部武術微電影——《鐵線拳》，風格獨樹一幟。同時，他也坦言，首次拍攝就選擇難度較大的動作片，對劇組成員來說是一項挑戰，“我們用的設備并不先進，很多武打動作難以展現武術的力量和速度。”
年輕人是主要受眾群體
????但隨著拍攝技術的發展，拍攝門檻反倒比以前低。
????李程坦言，“拍攝器材比較容易找，不像我當初還要租設備，拍攝用了不少成本。”積累拍攝經驗，延續《鐵線拳》的武打風格，他在2013年又拍攝了《玉麒麟》，并在2013年廣西微電影大賽中應邀作為特約嘉賓，推介播放其作品。
????農祖彬在梧州拍攝的商業微電影主要集中在婚慶市場。“一部企業微電影的盈利大約是婚禮微電影的20倍，但我們還是很樂意拍婚慶微電影。因為每個人都有屬于自己的故事，也讓我們體會他們難能可貴的幸福，這正是婚禮微電影拍攝制作中有趣的地方。”
????農祖彬告訴記者，拍攝愛情微電影需要有一定的場景，還要擬定劇本，再使用專業的攝像設備，在后期剪輯、調色、配音、特效一系列工作上也需要花不少的心思，“在梧州的市場，婚慶微電影專業化較高。”
????短期的拍攝和制作，并不影響導演講述一個好故事。如今，微電影的受眾是80后、90后的年輕群體居多，這也正是各品牌商家非常看重的營銷目標。伍盛偉總結道，“微電影與生俱來的時尚、新潮、前衛氣質，也是微電影營銷、視頻營銷的地位在商家的營銷組合中大為上升的重要因素。”
在商業與藝術間找到平衡
????盡管從業者普遍看好梧州未來的微電影市場，但眼下各團隊都面臨缺乏盈利模式、專業人才，以及被動面對市場等諸多問題。理想和商業之間的博弈，也許還將有很長一段時間困擾著這些愛好微電影的從業者們。
????商業微電影，是李程努力的方向，“畢竟拍攝一部微電影，得動用一個團隊和相當一段時間，沒有商業利益或者間接利益驅動，很難拉動那么大一批人。”
????李程還記得，《鐵線拳》開機的第一場戲是在一條貨運站集中的街道拍的，因為大家都沒有經驗，開拍時劇組上下沒有一人找到演戲的感覺。后來圍觀的群眾越來越多，劇組只能草草收場，通過后期剪輯處理。
????如何找到商業與藝術間的平衡點，業內人士多是在“摸爬滾打”中積累經驗。
????農祖彬表示，微電影《簡·愛》的拍攝過程中，制片方需要植入的廣告客戶太多，以至于影響了情節的安排。最后，他將影片分成上下兩部，在校園情節的部分幾乎沒有商業植入，下部廣告的軟性植入就很多了，有些植入都用到了人物名字上，保證了創作要求和質量要求。
????他說，其實這個也是商業微電影需要經歷的環節，需要編劇和場景，拍攝構圖的相互協作，“這是一次很有沖突性的探索，促使我們反思如何在客戶的要求和片子的質量之間找到平衡點。”
????開拓企業微電影，農祖彬和不少業內人士認為，關鍵在播放平臺。“如果只是在網絡視頻網站播放，那么點擊率和受眾顯然不會太多，除非仰仗電視媒體或者新興移動媒體，比方說移動公交車上安裝LED電視，可以播放，或者是十字路口的大型LED屏幕、大型商業廣場、大堂或電梯口、商務動車上等等，只要開發這些播放平臺，他們的關注度才會提高，才能引起企業拍攝制作微電影的興趣。”
????采訪中，不少微電影創作者紛紛向記者表示，梧州微電影需要更大的平臺。而今年的“創意微電影·青春中國夢”梧州首屆微電影大賽的舉辦，讓他們進一步認識到，梧州微電影必將走向更大的舞臺。
