????梧州日報記者 李欣鞠 楊苑君
????11月6日，應(yīng)邀前來參加2017年第三屆廣西（梧州）粵劇節(jié)的馮剛毅、歐凱明、陳韻紅、梁素梅、黎駿聲、崔玉梅等梅花獎獲得者，就粵劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的主題接受了記者采訪。
????粵劇傳承需堅定文化自信
????國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者崔玉梅認為，粵劇包含了中國“禮義仁智信”等傳統(tǒng)美德，能夠教化大眾，這是粵劇長久不衰的原因之一。傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展，要重視把中華傳統(tǒng)美德內(nèi)核融進其中，從而提升其文化影響力和吸引力。
????紅線女入室弟子、國家一級演員、享受國務(wù)院專家津貼、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者歐凱明表示，梧州粵劇文化底蘊深厚，在兩廣地區(qū)、香港、澳門和東南亞很有影響力。堅定文化自信，應(yīng)當(dāng)突出和結(jié)合地方文化特色，激發(fā)人們的文化自覺，使根植于本土的傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。
????國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者梁素梅參與了歷屆廣西（梧州）粵劇節(jié)，她直言：“我覺得來梧州好像回到自己家一樣，梧州的粵劇氛圍以及群眾基礎(chǔ)極好，大家非常熱情。通過粵劇節(jié)的一系列活動，能更好地促進今后梧州粵劇的發(fā)展。”
????受現(xiàn)代社會多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲劇觀眾群日漸萎縮。對于粵劇發(fā)展中的瓶頸問題，粵劇名家們認為需要重視觀眾的培養(yǎng)。對于粵劇如何吸引年輕人，國家一級演員、中國戲劇梅花獎得主陳韻紅認為，粵劇傳承發(fā)展要真正走進校園，不能只是門面的功夫，而是要找到一些好苗子來針對性地培養(yǎng)，粵劇就會有希望。另一方面，粵劇最重要的是走進群眾中去，用星火燎原的功夫培養(yǎng)和壯大觀眾群體。歐凱明也肯定了我市開展戲曲進校園的成效，認為這項活動非常靈活、生動、精彩，“看得出學(xué)生們樂在其中”。
????粵劇發(fā)展要敢于改革創(chuàng)新
????隨著社會變遷，群眾對藝術(shù)要求的發(fā)生了改變，傳統(tǒng)粵劇如何“老樹發(fā)新枝”，是眾名家思考的問題之一。對粵劇藝術(shù)不變初心的堅守和大膽改革創(chuàng)新的勇氣，成為他們答案中共同的關(guān)鍵詞。
????“為了適應(yīng)現(xiàn)代的快節(jié)奏，粵劇更需要慢下來。要有故事、有情感、有內(nèi)容。”國家一級演員、粵劇界第一位梅花獎、第一位“二度梅”獲得者馮剛毅說。已經(jīng)年過七旬的馮剛毅如今仍堅持練習(xí)基本功，他認為，粵劇需要扎實的基本功練習(xí)，更需要堅守初心。他當(dāng)年曾在清早4點多起床練功，一度因排演粵劇摔傷至腦震蕩、手骨折。他說：“當(dāng)時劇團領(lǐng)導(dǎo)在病床前問我是繼續(xù)演戲還是轉(zhuǎn)行，我說當(dāng)然是繼續(xù)演。”正是初心不變，使他堅持了下來。
????要傳承粵劇就要改革，改革創(chuàng)新就必須采用群眾喜聞樂見的內(nèi)容和形式。國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者黎駿聲的“摘梅”代表作《花月影》中，加入了交響樂等新元素。他認為，粵劇怎樣改革也得姓“粵”，在堅守中努力尋求突破與創(chuàng)新。具體說是在保留傳統(tǒng)的戲曲完整的表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，在視覺上、聽覺上，包括對粵劇的內(nèi)容思想上作出一些符合時代進步和審美要求的改變，如利用現(xiàn)有的科技手段豐富表現(xiàn)方式，讓舞臺呈現(xiàn)的方式更加美輪美奐。 | 
