有吸引力的照片通常有一個共同點：有明確的主體，或作為主導元素的主題；而照片平淡、不吸引人的一個主要原因就是沒有中心，缺乏關(guān)注點。
解決這個問題的方法有很多，但有一個方法比較簡單、實用、常用，那就是讓你的主體填充框架——畢竟，畫面比例大的東西總是比較引人注目的。
不過，填充框架可并不只是單純地把主體放大那么簡單，它還是有一些特殊的講究和使用注意事項的。
1.靠近—放大
在實際拍攝中，你可能面臨一個非常雜亂的場景。但再亂的場景，也不會找不出一小片“干凈”的地方。
這時，你可以更貼近你的拍攝主體，來減少場景中其他元素對主體的干擾。
2.更換焦距
當你拍攝一些不易接近的物體（如怕人的小貓、讓人怕的大狗，或者高處的窗口）時，可以考慮使用更長的焦距來達到“靠近—放大”的效果。
你可以通過更換長焦鏡頭，把變焦鏡頭擰到長焦端，或者裝載增距鏡來實現(xiàn)這一點。
3.檢查框架的邊緣
對于初學者來說，這是一個非常常見的失誤。
你最好花一些工夫來檢查一下整個畫面框架邊緣的情況，不要放進來諸如一條腿，一些電線桿，地上的塑料袋等很引人注意的干擾元素；同時也要確保主體的完整性，至少讓你想展現(xiàn)、表達的部分保持完整。
4.做減法
看一看你的取景框，思考一下：還能更精簡些嗎？還有什么可以排除在外的元素？
你可以考慮一下，畫框邊緣的元素是否和你的主題有關(guān)；它是否有存在的必要；裁剪它會帶來什么后果，然后試著通過靠近—放大或變焦，把它從畫面中減掉。
我們來看例子一：先看看邊緣，左側(cè)背景墻的縫隙形成了一條黑線；右側(cè)的水管似乎和主題沒有關(guān)系。把他們減掉試試，是不是更好了呢？
當然，并不是“減法”做得越多，主體越大作品就越好的，有的環(huán)境元素能提供場景信息和營造氛圍。
再看例子二：主體，毫無疑問是畫面中心那個垃圾桶里一臉無辜的模特假人，和周邊環(huán)境形成一種戲劇性反差。
再看看邊緣。無論是左邊的“垃圾”倆字，還是右邊正在翻垃圾桶的拾荒者，其實都是對“垃圾場”這個環(huán)境的構(gòu)建，和這種“戲劇性反差”有正面效應，所以不要做“減法”把它去掉。
如果做“減法”做到只剩主體，是不是覺得沒啥意思？
（圖文均據(jù)《攝影世界》）
例子一：把和主題沒有關(guān)系的元素減掉，是不是更好了呢？
例子二：如果做“減法”做到只剩主體，是不是覺得沒啥意思？
