近日，由中共云南省委宣傳部、中共貴州省委宣傳部等多部門聯(lián)合攝制的重大革命歷史題材電影《絕地重生》上映。影片立足波瀾壯闊的中國革命歷史，深情回顧中央紅軍二萬五千里長征路上由失利走向勝利的光輝歷程。全片以遵義會議、扎西會議、四渡赤水等歷史事件發(fā)展歷程為敘事主線，再現(xiàn)了1934年到1935年毛澤東同志領(lǐng)導(dǎo)紅軍在生死抉擇時刻絕地重生的進程。
電影《絕地重生》劇照。劇組提供
開片場景色調(diào)濃重、迷霧重重，將觀眾引入秋冬時節(jié)長征路上危機四伏的大戰(zhàn)場。彼時，國民黨不僅發(fā)動40萬大軍對紅軍圍追堵截，還在國統(tǒng)區(qū)報紙上刊登污蔑紅軍的文章。紅軍條件艱苦、艱險重重，如何在敵我力量懸殊的情況下突圍成功，成為擺在紅軍面前的難題。因此，影片設(shè)置第二條敘事線索，將鏡頭深入紅軍指揮部內(nèi)部，著重展現(xiàn)黨和紅軍于絕地之中抉擇的過程。從1933年到1934年，紅軍接連遭遇第五次反“圍剿”失敗、長征初期嚴(yán)重受挫減員等打擊，到了危急存亡關(guān)頭。經(jīng)過嚴(yán)肅討論和縝密研判，中共中央政治局于1935年1月在遵義召開擴大會議，確立了毛澤東在中共中央的領(lǐng)導(dǎo)地位，使黑暗中摸索的紅軍有了絕地重生的可能性。在此基礎(chǔ)上，毛澤東率領(lǐng)紅軍巧妙地突破蔣介石的布陣，是影片的第三條敘事線索。其中，四渡赤水是中國工農(nóng)紅軍戰(zhàn)爭史上以少勝多、變被動為主動的光輝戰(zhàn)例。影片忠于史實，重點呈現(xiàn)了毛澤東靈活的作戰(zhàn)策略。紅軍時而佯攻迷惑敵人，時而在深夜中奔襲，以迅疾的行動斬關(guān)奪隘；同時又能在瞬息萬變的戰(zhàn)場形勢中準(zhǔn)確判斷，以聲東擊西、避實就虛的策略和果斷抓住戰(zhàn)機的戰(zhàn)略定力，使敵人在疲于行軍中消耗力量、陷入被動。
遵義會議、扎西會議后，紅軍逐步擺脫被動局面，實現(xiàn)了絕地重生的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折，粉碎了國民黨想一舉殲滅紅軍的企圖，從而走向最終勝利。三條敘事線索并行，立體展現(xiàn)了毛澤東對中國革命前途準(zhǔn)確的判斷、高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略眼光和卓越的軍事才能，也展現(xiàn)了黨、紅軍與當(dāng)?shù)厝罕婔~水情深的動人場景。赤水河所在地區(qū)本是國統(tǒng)區(qū)，當(dāng)?shù)卣畯娬骺辆桦s稅的行徑和派系之間無休止的斗爭，都與紅軍嚴(yán)格執(zhí)行“三大紀(jì)律、八項注意”、打土豪分“浮財”形成鮮明對比。紅軍以實際行動使人民群眾不再相信國民黨污蔑紅軍為“赤匪”的宣傳，也使國民黨的輿論陣地不攻自破。紅軍紀(jì)律嚴(yán)明、戰(zhàn)果累累，堅定的革命理想深入人心，所過之處皆傳頌著紅軍的美名。紅軍長征絕地重生既得益于領(lǐng)導(dǎo)人的高明指揮，也和黨領(lǐng)導(dǎo)紅軍將士發(fā)揚敢于斗爭、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木穹植婚_，同時與黨和紅軍得到人民的支持分不開。影片對這些史實一一展現(xiàn)，揭示了黨絕地重生的密碼——一切依靠群眾、一切為了群眾，實現(xiàn)了三條敘事線索在主題精神上的凝聚與升華。
影片既展現(xiàn)戰(zhàn)場環(huán)境，也通過日常化敘事表現(xiàn)紅軍官兵之間的細(xì)膩情感。毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的中國工農(nóng)紅軍心系勞苦大眾，始終胸懷革命樂觀主義精神。1935年2月，中央紅軍經(jīng)過激烈戰(zhàn)斗，連克桐梓、婁山關(guān)、遵義，擊潰和殲滅國民黨軍2個師又8個團，俘敵約3000人，取得了紅軍長征以來最大的一次勝利。28日，毛澤東同軍委縱隊過婁山關(guān)，到達(dá)大橋。隨后，他有感于婁山關(guān)戰(zhàn)斗的勝利，作《憶秦娥·婁山關(guān)》。影片以冷色、濃霧、群山、鮮血等視覺元素營造了山路崎嶇、道路泥濘、迷霧重重的凝重氛圍，與這首詞上闋中隆冬時節(jié)“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”的凄冷場面形成呼應(yīng)，兼具隱喻紅軍險境和對其進行具象化再現(xiàn)的作用。下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血”恰是絕地重生過程中革命精神的多重表達(dá)：盡管長征路上充滿艱難險阻，但紅軍在人民支持下攻克了一道又一道險似天塹的雄關(guān)；只要懷著對革命的赤誠之心艱苦奮斗，就沒有戰(zhàn)勝不了的敵人和攻克不了的難關(guān)；一時的失敗令人悲痛和惋惜，也讓紅軍重整旗鼓，在充滿艱險的漫漫征途中繼續(xù)前進。詞的上下兩闋與絕地重生前后的紅軍處境相呼應(yīng)，達(dá)成藝術(shù)真實與歷史真實的統(tǒng)一。
影片對詩詞意象進行藝術(shù)再現(xiàn)，勾勒了一幅壯闊又不失革命樂觀主義精神的行軍圖。詩詞的壯烈之美融合于影片的戰(zhàn)斗場景之中，消解了三條敘事線索營造的緊張戰(zhàn)場氛圍，形成動靜結(jié)合的敘事節(jié)奏。近年來，不少重大革命歷史題材影視創(chuàng)作在塑造偉人形象時，把偉人所處的時代背景與其個性特點相結(jié)合，圍繞人物經(jīng)歷體現(xiàn)的精神特質(zhì)展開多角度創(chuàng)作，該片也有這樣的特點。影片講述了三渡赤水前黨內(nèi)的戰(zhàn)略分歧。當(dāng)敵軍重兵向遵義、打鼓新場等地壓來時，毛澤東關(guān)于避開敵人的正確主張遭到激烈反對。他眉頭緊鎖、憂心如焚，疾呼“真理，往往是掌握在少數(shù)人手里的”，怒而離開會場。緊接著，他又反思自己，不該意氣用事，繼續(xù)連夜分析戰(zhàn)場形勢、收集最新情報。最終，中革軍委通過激烈爭論，同意毛澤東放棄攻打打鼓新場的建議，改打魯班場之?dāng)持軠喸俊Ｆ校珴蓶|指出，黨內(nèi)同志可以爭、可以吵，但真理辨明之后都會堅決地執(zhí)行黨的決議，因為共產(chǎn)黨員擁有共同的信仰、共同的理想。長征途中，隨時隨處可能遭遇戰(zhàn)火，毛澤東與賀子珍的第二個孩子出生后，他以大局和家庭安全為重，對賀子珍提出兩個選擇：或者再次將孩子送給老鄉(xiāng)撫養(yǎng)，或者她脫離大部隊照顧孩子。當(dāng)賀子珍選擇前者隨后又負(fù)傷時，毛澤東冒著戰(zhàn)火回到賀子珍身邊，眼中噙滿淚水、滿懷柔情地說：“我就是背，也要背你一起走。”片中，毛澤東是一位具有鮮明個人特點的革命領(lǐng)袖，也是一位鐵骨柔情的丈夫、父親。
如何處理藝術(shù)真實與歷史真實的關(guān)系，是影視創(chuàng)作中常問常新的議題。《絕地重生》展現(xiàn)了紅軍突出重圍的諸多歷史細(xì)節(jié)，尤其是再現(xiàn)了遵義會議召開后扎西會議、茍壩會議等一系列會議和黨中央作戰(zhàn)方略的轉(zhuǎn)變歷程，以及黨內(nèi)同志為了紅軍和革命前途而產(chǎn)生的分歧。因此，影片為再現(xiàn)歷史、突出歷史真實和向公眾普及黨史知識，進行了一次有益探索。在藝術(shù)真實性上，創(chuàng)作者以“大事不虛，小事不拘”的原則再現(xiàn)了毛澤東偉大的人格魅力，開掘并呈現(xiàn)這段歷史本身蘊藏的“于崎嶇中見巍峨”的巨大精神力量。正像片中周恩來所說：“我們一路走過來，哪次不是身處險境，然后又想辦法絕地重生！”（馬曉馳）
